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Beethoven, Ludwig Van 1770-1827
    

德国作曲家、钢琴家。

贝多芬集古典主义之大成，开浪漫主义之先河。他是古典乐派音乐与浪漫乐派音乐的桥梁。贝多芬是最伟大的音乐家，他是音乐的英雄，他的伟大、他的声誉，不仅仅是音乐家中的第一人，而且是近代艺术中最英勇的力量。

法国作家、音乐学家罗曼·罗兰赞扬贝多芬说：“我不称那些以智力或体力来取得了胜利的人们为英雄，我所称为英雄的，只是些心灵伟大的人”。贝多芬解放了音乐艺术，使其民主化，他是出于内心的需要而创作，而不是为了提供炫技的材料。他彻底改变了他从事写作的每一种曲式。他的音乐本身是伟大的，但他特别之处是伟大个性的表现，把人心灵里一切感觉毫无保留地显露无遗。

从前音乐对人们而言只是处于服役的地位，而贝多芬却把音乐和音乐家从中解脱出来。他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了他那个时代的进步思想，贝多芬音乐的革命英雄主义形象可以用"通过苦难---走向欢乐；通过斗争---走向胜利"加以概括。

他的作品从简单的歌曲到复杂的交响曲，都同民间音乐有庁各种各样的联系。因此他的作品既壮丽宏伟又朴实鲜明，他的音乐既内容丰富，同时也易于为听众理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代广大人民群众的痛苦和欢乐、斗争和胜利。因此他过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使是现在，贝多芬的作品依然是人们倍感亲切的。

诺贝尔文学奖得主罗曼·罗兰在他的《贝多芬·创造者》一书中说：“他不是牧羊人，他是率领牛群的公牛……”在描绘他的肖像的同时，我也描绘了他的同类---我们的世纪。我们的梦，我们自己……欢乐。不是灵魂在阴暗一隅将自己吞噬的粗俗的欢乐，而是为战胜苦难折磨而挣扎奋斗的欢乐，是战胜自我的欢乐，压倒并拥抱命运的欢乐……巨硕的公牛张着狂暴的眼睛昂着头，屹立于高山之巅、深渊之侧、吼声回荡，超越时代……”

贝多芬1770年生于波恩，他的祖父原来住在比利时安多普，于1732年21岁时离家出走，迁至波恩定居，成为当地选帝侯的宫廷歌唱师。因此，严格说起来，贝多芬并非是纯粹的德国人。

他的父亲也是一位宫廷歌唱师，还是个粗暴的酒鬼，总希望利用他的第2个孩子路德维希的音乐天才，因为他很早就发现了贝多芬的音乐才能，当时又见到音乐神童莫扎特访问波恩，他便决心训练贝多芬成为莫扎特第二，用以钱养家。他用鞭子来教贝多芬，幼小的贝多芬只得一边哭泣一边守着钢琴练习。

贝多芬的早年音乐教育得自他的父亲和几位平庸的教师。1778年3月26日，科隆的报纸上登着“6岁幼儿”演奏的广告，那是贝多芬的父亲为了要吸引人们的注意，故意将贝多芬的年龄减少两岁。贝多芬在40岁以前一直认为自己比实际年龄年轻，就是这个缘故。他的母亲是宫廷大厨师的女儿，是一个善良温顺的女性，婚后备受生活折磨，在贝多芬17岁时就去世了。1779年他成为宫廷管风琴师C.G.聂费的学生，1784年任他的助手。在他幼年的几位教师中，聂费对贝多芬的帮助较大。是聂费把巴赫的平均律钢琴曲传授给他、帮助他发表他的钢琴作品。此外还指导他音乐以外的课程。

14岁以前，贝多芬受过普通学校教育，19岁时获准进波恩大学听课，在那里攻读了康德的哲学论著和古希腊文学，也接触到法国资产阶级革命的启蒙思想，对他以后的世界观和艺术观产生了很大的影响。

1787年年轻的贝多芬受到选帝侯的恩准，前往当时欧洲的音乐中心维也纳观光，在那里拜见了他所敬仰的神童莫扎特，莫扎特给他一个主题让他做即兴演奏，当莫扎特听完之后就预言说，有朝一日贝多芬将震动全世界。

不料此时贝多芬收到母亲病重的消息、在维也纳只停留了6周便返回波恩。母亲病故后，不满20岁的贝多芬担负起养活全家的责任。1787年冬季，贝多芬通过挚友F.G.维格勒的推荐，进入波恩有名望的布罗伊宁夫人家任家庭音乐教师。在布罗伊宁家的客厅里，贝多芬接触到许多思想进步、学识渊博的教授、文艺家，以及政府中一些较开明的人物。他们谈论莱辛、席勒和歌德，也谈论政治、哲学和艺术，年轻的贝多芬在这里受到进步思潮的影响，树立了艺术要服务于善良、正义和人道主观的艺术观。他和布罗伊宁家人的友情一直保持到最后。

1792年海顿访问波恩时看到贝多芬的某些早期作品，邀请他去维也纳随自己学习。在那里，因贝多芬举止粗鲁，往往很唐突。贝多芬对于跟海顿上课的效果并不满意，于是改从申克学习理论，后来又师从阿尔布雷贝加学习对位法，从萨列里学习作曲。他在此均未学到更多有益的东西。但自此以后，贝多芬便定居在维也纳，除了偶尔访问一下农村外，他就在维也纳度过了后半生。在维也纳的30年中，贝多芬源源不断地创作出各式各样的乐曲。

由于有波恩方面的大力推荐，又有出色的演奏才华，贝多芬迅速进入了维也纳上流社会，他受到显赫人物利希诺夫斯基亲王和夫人的宠爱，曾一度住在亲王府中。此外，金斯基亲王、洛布科维茨亲王、鲁道夫大公都是他的支持者和保护人。

1795年，25岁的贝多芬出版了他的第一号作品，即3首为钢琴、小提琴和大提琴演奏的三重奏。此后5年他又陆续出版了不少作品，《第八钢琴奏鸣曲》(悲怆)是他这段时期的代表作品。这些作品的出版使他的声誉遍及欧洲。

贝多芬终身未婚，婚姻和恋爱问题经常使他烦恼。他追求的对象较多，但终因为阶级、金钱、地位等等导致婚姻的终生失败。

贝多芬死后，人们在他的衣柜里的一个秘密抽屉中发现3封热情洋溢的情书，是写给他的“不朽的情人”的，但没有收信人的姓名地址，年份也无法考证。经多年的争论，现在认为收信人是维也纳一位夫人安托妮·勃伦塔诺。贝多芬的少数作品是题赠给他女弟子的，如钢琴奏鸣曲《热情》、《月光》便是。

《热情》作于1804年，是为他的学生特蕾泽写的，出版时题赠给她的兄弟弗朗茨。

《月光》作于1801年，则直接赠给他的表妹朱丽叶塔。

贝多芬虽然进入上流社会，与王公贵族相往来，但他完全不像海顿那样，置向身于臣仆的地位。1809年贝多芬住在利希诺夫斯基亲王的庄园里，亲王要求他为法国侵略者将领演奏钢琴，贝多芬断然拒绝，冒雨回到自己的家，取下亲王的胸像摔得粉碎。

1812年夏、贝多芬在捷克疗养地泰普利茨会见了歌德。一日他们正在挽臂散步，迎面来了皇后和一群贵族，歌德急忙松开贝多芬的臂膀，站在路旁向贵族们脱帽鞠躬，贝多芬则直冲而过，贵族们反而为他让路。贝多芬等歌德赶上来时对他说：“我按着您的功绩尊敬您，但您过分抬举他们了”。

贝多芬最致命的悲惨遭遇是耳聋。从1796年开始，到了1800年他的听觉已经越来越不行了。为了要听歌手们的歌声，他不得不坐在离舞台最近的位子。他十分担忧，又不愿告诉别人。加上恋爱上的挫折，使他的消极情绪在1802年达到一个顶点。当时他住在维也纳近郊海利根施塔特镇，曾打算自杀，并写下了遗嘱。

然而他心中的音乐烈火终于烧毁了这次精神危机，他用自己的音乐向全人类、向大自然、向上帝倾诉心中的苦恼。这个时期贝多芬写下了《田园奏鸣曲》与

G大调、b小调、降E大调三首奏鸣曲，这些作品反映了他心中信赖与绝望的交互感。此外又写了小提琴与钢琴的奏鸣曲《克莱采》，在曲中吐露了他的心情。

就在这个时候法国南方发生了革命，连维也纳也感染到战争的气氛，贝多芬的学生兼秘书申德勒在一封信上写着：“贝多芬崇拜共和主义，他是一个喜爱自由与国民独立的人。……他希望百姓都能参与国家政治。他希望法国能举行普遍选举，而且他期待着拿破仑，认为这就是人类幸福的基础。”在这样的想法下，贝多芬写下了一首新的交响曲，题名为《拿破仑》，并要将它献给心中的伟人。不料当他完成乐曲时，却传来了拿破仑自立为皇帝的消息，他非常失望，痛声地说：“拿破仑也不过是一个普通人而已！”。他把最初的献词撕毁重新取名，这就是大家最喜爱的第三交响曲《英雄》

贝多芬的创作生涯大致可分为3个时期：

1792-1803年为早期；

1803-1817年为中期；

1817-1827年为晚期。

当然其中许多作品的写作年代是交错的，不能完全按完成的年代把它们纳入各个时期。

纵观贝多芬一生的创作，他在作曲技术上有许多新的发展：

他扩充了奏鸣曲式的结构，加强了它的表现力。他的主题、过渡、副主题都连接得很紧凑，转调也更加自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间调性关系的陈规，使调性色彩更丰富，适合表现更绚丽壮观的内容；他首先在交响曲中使用谐谑曲，他的谐谑曲在轻快的节奏中表现严肃端庄，甚至是悲壮的如火如荼的情绪，他把谐谑曲写得风起云涌，气概非凡；他在《第九交响曲》中加入人声，成为交响曲史上的一大创举；是他首先在他的第六交响曲上写下了《田园》的标题、预示了浪漫乐派标题音乐的出现；他极重视音乐中的力度处理，在曾在一个125小节的乐章中写了95个强弱记号，为了表达情感的突变，强与弱有时突然转换；他善于写变奏曲，曾用一个主题写成33段钢琴变奏曲……

贝多芬的晚年生活十分困难，《第九交响曲》的演出虽然获得了辉煌的成果，引起听众如狂的欢乐，人们5次以雷鸣般的掌声对他表示敬意，但是这次成功实际上并没有给贝多芬带来任何帮助，他的艰难的物质生活状况丝毫没有改变，后来他的健康状况显著恶化，于1827年3月26日在维也纳辞世，他死时身边没有一位亲人。

但是在同月29日下葬时，却形成了群众性的一个大浪潮，当地所有的学校全部停课表示哀悼，有两万人护送着他的棺柩。

在贝多芬的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791-1872）的题词：“……当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩这个你的并不是志颓气衰，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说，他完成了伟大的事业……”