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除了车尔尼，这套练习曲你练过吗？

发布时间: [2024-11-28-14:15:10] 浏览量:84次

克拉莫《60首钢琴练习曲》由德国钢琴家、指挥家彪罗从84首练习曲中精选出60首重新排序而成。这套练习曲可以安排在299后。其后半部分的双音练习，可以使学生的手指得到进一步的锻炼，使其更独立更结实！如果钢琴教师重视手指力量的均衡，注重左手的训练，这套练习曲是非常好的。

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五指练习

这类练习曲要求音质均匀,五个手指必须具有良好的独立性,能稳定、独立、均匀有力地弹奏。五指练习应着重强调手指第三关节(即掌指关节)的主动灵活,它对解决速度、力度以及音质的控制很重要,手指第一二关节担负坚强稳固的支撑和更为多变的指触变化。五指练习的弹奏要领可总结为:第一,手型稳固、手臂与手腕松弛;第二,手指灵活自如地运用,掌关节支撑要好;第三,力量在各手指间移动自如,弹奏均匀有力。本集中五指练习有:第No.1、No.21、No.22、No.23、No.31、No.39、No.40、No.44八首。

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分解和弦

分解和弦练习是利用不同形式的分解达到音程间伸张来熟悉键盘,练习音的排列的各种形式来加强手的灵活。练习时可先把每个和弦的四个音在键盘上找到,用柱式和弦弹奏,熟悉位置后再用分解和弦练习。本集中分解和弦练习有No.3、No.7、No.8、No.10、No.18、No.19、No.20、No.30、No.35、No.37、No.38、 No.41十二首。

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双音

双音弹奏对于每一个弹奏者来讲都是十分困难的技巧。弹奏双音最重要的是两个音发音要整齐、均匀,音响不能先后出现。触键时手指尖要有明确的触感。手腕的灵活性、适应性和弹性是弹好双音的重要因素。动作要领可总结为:1.手腕手臂松弛,力量通到指尖。2.触键均匀整齐。3.突出旋律声部,任何时候,双音的上声部都要保持突出些。如要连奏,首先保证上声部的连贯性。这本曲集中的双音练习有:No.26、No.28、No.29、No.33、No.34、No.39、No.46、No.47、No.48、No.59、No.60共11首。

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同音反复

同音反复是一种特殊的技术,要求每个音清楚而富于弹性,速度较快。同音反复的弹奏原则上要求指尖贴键用敏捷的小动作去弹奏,像‘小鸡啄米’一样,不要一个音用力一次。弹奏要领可总结为:第一,手腕放松,手指积极挥动。第二,触键后迅速离开。本集中同音反复的练习有No.12、No.52两首。

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装饰音

装饰音的弹法在各个历史时期、各个代表作曲家都有独特的风格。装饰音多是为了装饰旋律,丰富和声,增强音乐的感染力。最大特点是轻快流畅,不能影响旋律的平稳进行。轻快的装饰音弹奏要求手指非常独立、灵活、均匀,指尖要敏感而富有弹性。这本曲集中No.14、No.15两首是颤音练习; No.53首是前倚音、廻旋音和颤音的综合练习,No.30、No.58是廻旋音的练习。

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手指的伸缩

熟悉键盘上各种音程距离,手指自如地伸缩弹奏是钢琴演奏中非常重要的技术。这类练习曲是训练手指触键的灵敏性和控制能力。在作伸张与收缩时应保持正确地击键,手腕要松弛、柔顺,力量随手指移动。这类练习必须先分手,分别达到要求时再合手。本练习中有No.9、No.13、No.24、No.25、No.27、No.43、No.45、No.51、No.52、No.56十首是训练手的伸张与收缩能力的。

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